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    而导演，那就更严格了，厚厚的历史书，各个年代的器具、服装等必须了解掌握。

    观众的眼光，会随着视觉疲劳，越发的挑剔，落后就要挨打，不进步也一样是落后。

    亚视训练班，宗旨就是严进严出，保证演员们将来毕业了，都能成为一名小全能艺人。

    打铁还需自身硬，肚子里如果没货，即便有机会，即便一夜成名，那样的人也只会昙花一现。

    而导演，只有有了扎实的基础，才不会拍出一些让人觉得无知，啼笑皆非的东西出来。

    比如，后世抗日剧，最开始本来挺好的，大家伙也都挺喜欢看这类爱国影视。

    可偏偏后面越跑越偏，好好的宣扬爱国主义的影视，各种神剧，五花八门，全部涌出来，弄得大家一提起抗日剧，脑袋里就是一团乌漆麻黑的东西。

    无知不可怕，可怕的是没有文化，不懂装懂，浪费观众的热情。

    所以，杨辰在改革亚视训练班的时候，就特别重视这一点。

    八九十年代，香江影视，香江明星，是整个亚洲的代表，杨辰希望这种辉煌，将来能够一直持续下去，避免韩国棒子的整容风，席卷国内外。

    往前几百年，亚洲不论是面积还是人口，都遥遥领先于世界，整个亚洲占据了全球三分之二的人口，光是在数量上就不是其他地方能够比拟的。

    只要亚视能够牢牢的占据亚洲这块自留地，将其打造成后花园，那么便能够影响着世界三分之二的人口。

    传媒影视，在八九十年代，是能够成为香江支柱的行业，整个香江依靠传媒影视吃饭的工作人员数以万计，直接或间接影响着十数万人的生计。

    也是一个非常庞大的群体，只要能够维持住香江影视的地位，依靠亚洲传媒影视的体量，足够让香江传媒影视行业，成为香江的重要经济支柱。

    而想要保持这种局面，就必须在输出影片的质量上，保持领先优势。

    只有质量有了保证，才能够在竞争力越来越大的影视行业生存。

    当然了，抓紧隔壁的内陆，香江未来的钱袋子，也是非常重要的。

    等到二十一世纪初，亚洲各国经济进一步发展，人们生活水平提高，亚洲各国本土影视公司在各自国家的扶持下，一步步成熟起来，各种限制越来越多，那么香江影视想要发展，最终靠的还是内陆市场。

    少了内陆市场，香江影视在各国影视的抵制下，最终只有走向衰弱。

    只有把钱袋子抓紧了，香江影视才能保持持续繁荣及领先位置，有了市场保证，才会有投资者投资。

    良性循环下，才能产生各种质量优秀的大片，只有高质量大片，才能将其他国家的抵堡政策冲垮。

    看看美国，小船搞不定，就造一艘大船，大船搞不定，就弄艘航空母舰，如果连航空母舰都搞不懂，那就可劲的把宇宙飞船造出来。
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