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    但孔耀杰还是坚持用着老式的4:3画幅，甚至坚持拍黑白画面的片子，拍着属于他的乡村题材文艺片，坚持着他自己独特的电影美学。

    当然，在杨逸看来，世间万物本来是没有什么标准的，电影更是如此，拍的人多了，才渐渐地形成了一条条标准。

    电影的画幅其实也是如此，谁就能说4:3的画幅就一定是错的呢？

    4:3也有4:3的好，小的画幅更有年代感，黑白的画面也确实能拍得出孔耀杰想要的穷苦乡村的质感。

    但人们还是习惯了宽画幅的电影，习惯了色彩鲜艳的画面，就好像一个吃惯了山珍海味的富人，很难吃得下穷人的残羹冷饭，甚至是硬邦邦的馒头一样。

    孔耀杰的作品第一次看可能还会让人觉得惊艳，但一部、两部，一直都是黑白的4:3画面，现在的观众是很难接受的。

    所以，杨逸觉得他这样的坚持，大概也是他这么多年一直困在原地，很难再前进一步的原因。

    解决的办法？

    杨逸哪有什么解决的办法？

    他不是佛祖，又没有能力普度众生。

    更何况，作为导演，同样有艺术追求的人，杨逸其实也是欣赏孔耀杰身上这股拗劲的。

    用之前录第一轮的要资金环节里，石艳秋对孔耀杰的评价来说——他要是改的话，他不是孔耀杰了！

    或许，也确实需要有一个人逆着所有人的方向孤独前行，不管他有没有找得到一条新路，他都是英雄。

    当然，杨逸是不会学孔耀杰的，他也拗，但他并不是一个极度自我的人。

    他听得进别人的批评，然后会想要用更好的成绩来证实自己！

    放映会上，杨逸的短片倒没有第一个被选上去播放，他还能坐在等候厅里，默默地观察一下其他人的作品。

    不得不说，能来参加这场比赛的，没有一位导演是庸才，包括话很多的谭广生。

    谭广生虽然是第一个上的，但他还是奉献出了一个完整度比较高的短片作品。
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